Снайпер:

Снайпер: Не стреляй

«Снайпер» (“American Sniper”), 2014
По мотивам автобиографии Криса Кайла
Режиссёр: Клинт Иствуд
Сценарий: Джейсон Холл
Оператор: Том Стерн
Продюсеры: Брэдли Купер, Клинт Иствуд
В ролях: Брэдли Купер, Сиенна Миллер, Кейр О'Доннелл, Кайл Галлнер и другие.

Новый фильм Клинта Иствуда — это сложный феномен, который сочетает в себе широко известную за океаном историю, харизматичного персонажа, патриотическую риторику, крепкую постановку, финансовый успех и, наконец, оскаровские номинации, победить в которых у фильма почти не было шансов. Тут сошлись все звёзды на небе кинематографического успеха (в чём не до конца повезло, например, прошлогоднему же «Уцелевшему»), ведь чтобы самым кассовым фильмом года стал не голливудский блокбастер с громкой рекламой, а снятая за скромные 50 миллионов камерная история, пусть и про войну, для этого зритель должен увидеть в фильме что-то ему сугубо важное, фактически необходимое здесь и сейчас.

В своё время совершенно обратная история случилась с Кэтрин Бигелоу и её «Повелителем бури». Собрав все возможные награды, фильм остался уделом высоколобой публики, восхищавшейся тонким режиссёрским подходом и натянутым, как струна, нервом. Но зритель на фильм не пошёл, оставив его с сомнительным достижением самого некассового оскароносника в новейшей истории. Да и куда более успешная в смысле проката «Цель номер один» не показала и трети от числа проданных билетов иствудовской драмы. Это при том, что у Бигелоу был фактически боевик, тогда как у Иствуда все пострелушки в сумме занимают минут 15 хронометража.

А всё потому, что будучи неотделимой частью голливудского истеблишмента, Бигелоу не смогла понять то, что понял вполне себе близкий самоощущению американской глубинки Иствуд. А именно — меньше соплей, простой народ этого не любит. Не нужны никакие метания, не нужны сопли, не нужен конфликт. Фильм подобного рода успешен лишь в том случае, если его воззвание, его посыл достаточно прост и достаточно точно сформулирован, чтобы быть однозначно понятым.

Да, американскому народу был нужен герой без малейшего изъяна, мораль без внутренних противоречий, патриотизм безо всяких «но». Республиканцы жаждали видеть своё кино про войну: несложное, мелодраматичное, но одновременно насупленно-суровое, и Крис Кайл для этого подходил идеально. Легендарный снайпер-рекордсмен, сумевший в итоге уйти от войны, начав помогать другим ветеранам в их борьбе с последствиями участия в боевых действиях, но погибший от рук другого ветерана, которому хотел помочь.

Для этой истории вредны оговорки и сомнения, любые метания главгероя позволительны лишь в борьбе с собственными слабостями, каковые должны успешно преодолеваться одним усилием воли, флаги должны реять, боевики Аль-Каеды должны умирать.

Если ребёнок попал в прицел — он поднимет гранату, а значит, будет убит. Если женщина тут попадёт в прицел — она бросит ту же гранату, и будет убита. Никаких сомнений. Если же ребёнок всё-таки бросит злосчастный РПГ, значит, он благополучно избегнет неминуемой участи, мы не стреляем в безоружных детей. Главный герой строг, но справедлив, как завещал ему отец, он не мститель, он воин. И никаких хиханек и ужимок, это вам не «Команда Америка», тут речуга про «волков, овец и овчарок» преподносится неоднократно и с максимально серьёзным выражением на лице.

При этом главного героя не заботят любые неудобные вопросы, что вообще американцы делают в Ираке, как там оказалась Аль-Каеда, откуда она вообще появилась, что там теперь делает ИГИЛ, пришёл бы он туда, если бы на троне до сих пор сидел злосчастный Саддам Хуссейн, главный жупел всех мультсериалов для реднеков, и не возникло ли это образование на месте, освободившемся после смерти Бин Ладена.

Никак нет, главный герой — простой парень, который знает, что политика — это грязно, а война — штука простая. Вот твой враг, убей. Вот твой друг — защити. Такое мышление даёт уверенность и помогает жить. Если тебя, конечно, не убьют.

И главным противостоянием в фильме остаётся затяжная охота на вражеского снайпера, а вовсе не стенания жены (демонстрируемые как слабость вполне либерального толка, и такая же невнятно-бессильная), показанный достаточно схематично тот самый пост-травматический синдром (да был ли он! Не придумали ли его либеральные психиатры!) или слабовольный братец, безуспешно пытающийся равняться на истинного патриота — старшего брата.

Да, говорит зрителю Иствуд, подмигивая, в нашей стране полно слабаков, но это наши слабаки, и их тоже нужно защищать. Для этого мы созданы. Так победим.

Однако если вы не целевая аудитория этого фильма (надо отметить, что сними фильм не американцы, а, например, сербы, огромная доля нашей публики вполне благосклонно отнеслась бы к подобным патерналистским взглядам авторов и главного героя), то отовсюду быстро начинают лезть белые нитки упрощений, да и простой, как лопата, американский патриотизм во всём мире принято высмеивать, а не восторгаться. На поверку же фильм оказывается предельно упрощённым, достаточно скромным в выразительных средствах, а местами просто скучным.

Вот такое кино.

PS: скоро в российский прокат выходит снятое ещё до всех последних событий российско-украинское кино «Битва за Севастополь» про советскую снайпершу-украинку, которое поднимает похожие вопросы несколько тоньше, вот и сравним взгляды.