Коллективное бессознательное: «Хоббит 2»

Есть такие картины, к мнениям о которых всегда найдётся что добавить. Экранизация «Хоббита» — одна из них. В связи с этим в прошлом году во время выхода первой части этой трилогии мы представили новую рубрику, в которой сотрудники редакции «Кинокадра» в дополнение к основной рецензии пишут свои отдельные отзывы, стараясь рассмотреть предмет обсуждения под необычным углом. Для полноты эксперимента авторы понятия не имели, о чём писали их коллеги.

Читайте в материале: Мнение Гоши Берлинского Мнение Никиты Комарова Мнение Надежды Заваровой

---

Смауг не умрёт никогда

Надежда Заварова

Многомиллионной армии толкиенистов в это сложно поверить, но есть в мире люди, для которых Эребор — не одинокая гора, а какой-нибудь троюродный брат Бэрримора; гномы существуют только в комплекте с Белоснежкой, а Лихолесье — дремучий рай для грибников в Тверской губернии, где в долгое путешествие можно отправиться с лукошком и без мудрого Гэндальфа. Эти зрители не сравнивают фильм с экранизируемой книгой и с предыдущими хоббитскими сагами, не коллекционируют кинематографические артефакты из «Властелина колец», не считают Элайджу Вуда почти членом семьи, ничего не знают о родословной Торина Дубощита. Но всё это не мешает им почувствовать особое очарование второго «Хоббита».

Всё дело в Джексоне, чей режиссёрский дар не скрыть за масштабом постановки, величием замысла и огромным хронометражом. Не имеет значения, снимаешь ли ты в павильоне, создаёшь компьютерные спецэффекты, отправляешься ли с оператором на живописную новозеландскую натуру, не так уж важны и 48 кадров в секунду… Важно только одно: почему ты становишься за камеру. Джексон делает это потому, что его истории можно рассказать только кинематографическими средствами. Это очень редкое и ценное качество. Любой образ и персонаж из мира Толкиена наделяется Джексоном особой экранной выразительностью: он делает каждого героя, любую самую мелкую деталь исключительно киногеничными.

История не оживает на экране, а живёт там, словно и была создана для кино. И кажется, что она — плод фантазии не Толкиена, а Джексона. ПиДжей словно присваивает историю Бильбо Бэггинса и компании, становится её единственным автором. Он может внимательно относиться к первоисточнику, но никогда не забывает, что, экранизируя Толкиена, создаёт собственный экранный мир Питера Джексона.

И вслед за Феллини он может повторить: «Фантазия — единственная реальность». Перед нами — увлекательный и абсолютно самодостаточный мир режиссёра, для которого орки и эльфы — лишь одна из составляющих этого мира.

Для ПиДжея книга о хоббите — не просто источник образов и вдохновения, а его собственная кинолексика, благодаря которой он создаёт свой экранный мир, где каждое дерево — почти скульптура, а любой пейзаж — живописное полотно, где чувствуешь запах свежей рыбы и моментально погружаешься в атмосферу и королевства лесных эльфов, и озёрного города Эсгарот. Даже немного жаль, что финала трилогии нужно ждать целый год, потому что понимаешь: перед тобой новый пример того, как фантазия одного талантливого человека может превратиться в единственную реальность не только для него самого, но и для всех зрителей.

Саундтреки осени 2013: «Голодные игры 2», «Тор 2», «Гравитация» Александр ТВЕРСКОЙ, Роман КОРНЕЕВ Осень — время для внесезонных блокбастеров, в основном это всякая инди-фантастика (вообще из не-фантастики в обзоре всего один фильм), но есть среди её разноголосицы и настоящие тяжеловесы, собирающие свои сотни миллионов даже без участия каникулярных детишек. Соответственно, достаточно богат и выбор звуковых дорожек: от необычных и ярких гест-стар сборников до электронного минимализма, от смелых работ начинающих композиторов до банальщины за авторством мэтров.

Премьеры декабря: «Хоббит 2» и российское кино Роман КОРНЕЕВ Российский прокат в декабре заметно отличается от общемирового, как мы все помним, основные сборы приходятся не как у всех — на последние дни декабря, а на затяжные январские праздники, на которые претендуют отечественные киноделы. Тем не менее, заокеанские тяжеловесы у нас выходят своим чередом, упирая на доигрывание, а разного рода расплодившийся отечественный недоблокбастер или пасётся в первой половине месяца, или рассчитывает поднять с пола плохо лежащее, сдвигаясь к новогодним идам.