Из всех главных оскаровских номинантов фильм Рассела, пожалуй, ближе всего к разряду больших голливудских драм. Тех, что без театральных монологов, метафоричных чайковских и танцующих одноруких собачек. Но втиснуться в эту компанию у него сил не хватает, потому что Рассел с такой аккуратностью подходил к съёмкам, с таким вниманием и дотошностью прорабатывал нюансы и второстепенные вещи, что, будучи стопроцентно игровым, кино не раз кажется каким-то документальным и «не о том».
Историю чемпиона мира по боксу и его долбанутой семейки сценаристы, конечно, поправили в угоду всяким драматургическим канонам, по которым каждый год в Штатах снимают жизнеутверждающие фильм про безруких серфингисток и прочих случайных миллионеров. Но у Рассела, по всей видимости, не было никакого желания снимать ни драму спортивную, ни рыдательную. Фильмы про мокрые штаны пускай делают другие.
Он с головой ушел возвращать аутентичность и правдоподобность тому, чему мог, и попутно тешился неприкрытой сатирой. Он уверенно работал с материалом, воссоздавая время, место и людей, приглашая некоторых вообще играть самих себя, причём во второстепенных ролях. Но предпочел остаться со своим мнением в сторонке и не обнажать нерв.
До срывания рубашек и моря слёз так и не доходит. Нет надрыва или накала страстей. И режиссёр не стремится, и материал не тот-с. Сценарий вечно тянет в сторону типичного фильма про Американскую мечту, Рассел же заглушает клише суровым взглядом, житейскими подробностями, сдержанным юмором и терзанием актёров, так что в итоге герои бултыхаются в бытовухе. А нимало не двигаются ни к какой там мечте. Нет, тема её то и дело педалируется в диалогах, но отзвуков в остальном не находит. Она, как и сам бокс, лишь фон.
Рассел лучше покопается в персонажах. А кто у него есть? Неуверенный тридцатилетний герой, ещё тройка вменяемых друзей и близких и целый гарнизон неадекватных личностей, что паразитируют, сидят на крэке и сплетничают на кухнях. Вот он то и дело и возвращается к теме вампирствующих родственников и жизни на дне. Целый отряд безмозглых и невежественных сестёр, эгоистичная мать, брат-наркоман, запутанные родословные, дружба дворами, удирания через забор и хождения по тюрьмам — всё это не без едкого словца, прищура и комизма. Но ничего нового Рассел не открывает — тему мусолили не раз до него.
И вот это пристальное внимание к характерам пополам со сдержанной подачей приводит к тому, что кино — если не полностью, то почти — является актёрским. Уолберг играет самого себя, но это никому не мешает, ведь он старый друг Рассела и вписывается хорошо. А вокруг него вращается команда, поклоняющаяся Методу. Адамс кому-то разрывает шаблон, от души жонглируя «факами» и «щитами» и яростно ломая носы, Мелисса Лео растворяется в роли неадекватной мамаши, остальные им подпевают, насколько позволяют таланты и харизма.
Ну и, разумеется, над всеми ними чорным рыцарем парит плешивый Бэйл, худющий, вечно глотающий воздух, порой безумный, но бодрый, он оживляет любую, даже самую бытовушную сцену — банально впечатляющим мастерством перевоплощения. Он наконец вернулся к уровню «Машиниста», которого до этого ему поминали все и по любому поводу. Не отблагодарить такое позолоченным дядькой будет поступком как минимум странным. Пропустить такой перформанс тоже нельзя. Какой бы неоднозначной ни была режиссура.
Если отбросить глупую добавку «Звездуны на льду», то «Лезвие славы» оказывается слишком неординарным фильмом, чтобы вписать его в жанр спортивных комедий, точнее в те представления, которые большинство из нас о них имеет. Скорее эта история, как каток, где, если не умеешь кататься — выглядит всё банально и плоско. А если наоборот, то повсюду играет “Flash Gordon” в исполнении небезызвестных Queen и тебя охватывает незамутненная ничем радость кинематографа.
Фильм в итоге производит вполне выдержанное положительное впечатление вне зависимости от того, кто там кого в итоге побьёт, и будет ли у семейства Брэддок чего покушать. Смотреть на Рене Зельвегер и Рассела Кроу в роли любящих супругов вполне можно, благо уж эти два актёра могут сыграть в меру правдоподобно, в конце концов, в отличие от той же «Малышки», в этом всём есть некая историческая правда помимо отсебятины сценариста. А уж бокс — бокс просто хорош.
Отзывы: [3]
Фильм не о том, как перестать быть заикой за три занятия, не о сложных взаимоотношениях доминионов и метрополии в лице их отдельных представителей, не о грамотной британской речи, и даже не о том, в каком мире, в какой семье выросла нынешняя Её Величество Елизавета II. Фильм, напротив, — это очень личная, чрезвычайно камерная история о том, как важно поверить в себя, если в тебе действительно сокрыт великий, например, монарх и отец великого монарха. Просто ты ещё об этом не знаешь.
Отзывы: [15]
Обстоятельство, бесконечно обсуждавшееся на Берлине: включение того или иного фильма в конкурс или параллельные программы. Каждый раз после просмотра удачной картины в «Панораме» или «Форуме» приходилось удивляться: почему её не взяли в соревнование, поместив в границы невольного внимания слабые, однако правильные по соображениям устроителей фильмы? Не случайно, что слишком прирученное в этом году жюри откликнулось на игру интересов руководства Берлинале, отдав лучшему фильму лишь Гран-при.
Тот факт, что создатели позволили себе полнейший сюжетный и кинематографический хаос, разрушив целостность замысла, истории, характеров — как ушат холодной воды выливается на головы зрителей, поэтому многое в сюжете окажется несовместимым, даже главные персонажи кажутся вставными; все связи между событиями и героями разрушены, а те, что сохранились — случайны и не мотивированы ничем. И это вдвойне печально, потому что все, включая Бекмамбетова, Урганта, Хабенского и Йовович, способны на большее.
Отзывы: [26]
Нет финала. Нам вновь и вновь показывают какие-то фотографии на горе с ледорубом в качестве протеза, рассказывают какие-то семейные истории, демонстрируют плавание в бассейне и симпатичный чиз на фотовспышку. Но мы же смотрели фильм про другое! Не про оптимистического героя ток-шоу, а про волю к жизни, которая пересилила страх, боль, чувство самосохранения, слабость и апатию. Но вот последнего мы за всеми смешками и рожицами так и не увидели. «Миллионер из трущоб» может быть только один. А не 127.
Отзывы: [11]
27-го февраля Американская киноакадемия объявит имена победителей. О победителях ещё не раз напишут, а параллельный монтаж расскажет сегодня о тех, кто так и не получил заветную статуэтку. История американской киноакадемии пестрит именами замечательных кинематографистов, на чьих каминных полках так и не появился «Оскар» — награда, которую всегда получают не только за заслуги в профессии, а по стечению обстоятельств. И это означает лишь, что получившим дядюшку просто повезло чуть больше коллег
Демонический режиссёр-новатор Венсан Кассель в роли самого себя; мятущаяся Натали Портман в роли неуравновешенной юной примы; внезапно готовящаяся отметить сороковник, а потому совершенно неузнаваемая Вайнона Райдер в роли крепко пьющей бывшей солистки; хамоватая подростковая Мила Кунис в роли коварной соблазнительницы; наконец Барбара Херши в роли мстящей всему белому свету мамаши-укротительницы. Так психиатрический триллер превращается в герметический, и кто тут кого убьёт и в каком порядке — становится главным предметом для дискуссии.
Отзывы: [19]
