Василиса:

Василиса: Тень на плетень

«Василиса», 2014
Режиссёр: Антон Сиверс
Авторы сценария: Ануш Варданян, Олег Маловичко, Дмитрий Месхиев
Оператор: Илья Авербах
Композитор: Дарин Сысоев
Продюсеры: Андрей Смирнов, Юрий Сапронов, Михаил Вавилов
В ролях: Светлана Ходченкова, Дмитрий Соломыкин, Кристина Кузьмина, Андрей Ильин, Игорь Черневич, Ирина Розанова и другие.

Что показываем и что продаём — в российском кинобизнесе часто два очень разных понятия. Снимем криминальную трагикомедию в духе Гая Ритчи, а будем продавать её как нечто родственное франчайзу «Горько». У нас комедия о простых подростках в провинциальной школе? Сделаем клиповые тизеры про гламур, клубные тусовки и развратных девочек в фонтане, которых в фильме близко не будет. Или отправим людей в Исландию, сделаем мутный трейлер, обещающий экшн и пафосную фантастику, а на самом деле «уделим большое внимание романтической линии», о которой в роликах ни слова. Или поедем в белорусские леса снимать чудовищно банальную мелодраму, а потом представим это как историческое полотно про крестьянку, восставшую вместе с деревней против наполеоновской армии.

Ровно половину фильма о французах почти не слышно. Пошутили над крестьянкой, владеющей свободно французским, обронили слово о том, что Наполеон несёт свободу, да забыли. Куда важнее душевные метания простой девки и дворянина, посвистывающих друг другу в ночи и подолгу очень томно вздыхающих.

Ах, что же делать, я люблю Иванушку, но мы не можем быть вместе. Ах, я люблю тебя, Василиса, меня заочно сосватали, но ничего, мы порешим. И тут, конечно, сразу появляется староста, простой, надёжный мужик, который тоже не прочь Василису в жёны, и вдобавок мать Иванушки, злая и грустная одновременно, желает вмешаться в эту чистую любовь. Все эти клише в наше время можно прощать только экранизациям классики, да и то при условии, что всё остальное будет на высоком уровне.

А уровень «Василисы» — дешёвый российский телесериал, сделанный спустя рукава. Только бы деньги в конце смены заплатили. Режиссёрский почерк отсутствует напрочь, фильм снимал робот по заранее загруженному учебнику. Камерой руководил человек с улицы, тоже не обладающий никаким художественным вкусом или профессиональным чутьём. Главное, действие захватить, а какой там план, есть ли фокус, к месту стэдикам или нет — уже как бы неважно.

А вот нет, это в телевизоре может быть неважно — для домохозяек он, как известно, вместо радио, лишь бы звук был, и картинка мельтешила. Но ведь эту халтуру и бездарность выпускают в кинотеатры, где на экран не смотрит только охранник.

После прихода французов история начинает скакать с такой прытью, будто и правда нам показывают нарезку ключевых сцен из сериала. Чувство времени пропадает вовсе. Вот сестра героини ещё бодрая и худенькая, вот уже с животом, а вот и вовсе пропала из кадра с концами. Французы эти, зачем-то засевшие в маленькой деревне, состоящей, кажется, из одной избы да баринской усадьбы, всю войну там просидели. Зачем? Пошли на разведку мост искать — и остались.

Иногда на первый план выходят невнятные, ненужные сюжетные линии вроде сиротливых детей и романа дворянки с крестьянином. Да и линия сестры, изменяющей с барином и залетающей от него, она для чего? Какой в ней смысл, почему она не заканчивается, а натурально забывается? Что это за удивительный герой-француз, который никак не может определиться, злодей он или сочувствующий, который в течение пяти минут умудряется дважды предложить спасение Василисе, а потом в переломный момент потребовать, чтобы вешали быстрее. Понятно, что сценаристы так пошло пытаются нагнетать, но зачем откровенно ломать логику персонажа? Тем более, что и так весь эпизод — настоящая порнография, за которую нужно гнать вон из профессии.

Хорошего в фильме — две совсем короткие сцены (как раз хватает на коуб). Они не имеют никакого отношения к Василисе и этой проклятой деревне. Они про Наполеона. Но то, насколько хорошо они поставлены, насколько живописны, масштабы, то, какое сложное лицо делает изображающий Наполеона актёр, какие пафосные слова он произносит — все это делает его присутствие очень странным. Он словно призрак. Как тень другого, лучшего, великого фильма, который Бонапарт заслужил, но до сих пор не получил. И учитывая, что Кубрика больше нет с нами, возможно, не получит.

Любите кино.

Премьеры декабря 2014: «Джон Уик», «Хоббит 3: Битва пяти воинств» и новогоднее столпотворение Роман КОРНЕЕВ Декабрь с некоторых пор в отечественном прокате — месяц гиблый. Все, кто может, сдвигают свои релизы на 1 января, в то время как освободившееся место занимают те, кто не рискует соваться под ноги новогодним тяжеловесам, но надеется там что-нибудь урвать на излёте проката. В итоге концентрация не нашедших себе иного места в графике премьер отечественных и жанровых заокеанских релизов достигает предельных величин, однако знаковых фильмов среди них всего один дежурный «Хоббит», на этот раз последний.